《乌海》生动分析 人物主体地位的破裂与找寻

原标题：《宝鸡》：文艺作品部分地位的破裂与追寻

电影《宝鸡》剧照

与处女作《老兽》一样，青年制片周子阳的新作《宝鸡》同样是一部一个“惨败”的小文艺作品在困境从前纠缠，面对无力改变的现实，最终朝向吞噬的故事。电影的两姐妹杨华面临着“双重悲剧”：母亲不谦，情感巨变；投资惨败，引来外甥母的轻视。在打理惨败、兄弟背叛、被债主、家庭成员慌乱的打击下，他变得焦灼、暴躁、恐惧、突然间、疲惫，孤独像一团乱麻，将其成人自尊丧失殆尽。

文艺作品症候：部分赞同巨变

在杨华一步步朝向绝境边缘的过程从前，母亲苗维非但没有给予倾听，反而在杨华寻求帮助之时恶语相向，使杨华导致了被坚信的感觉，终酿惨剧。避免悲剧导致的原因，表面上是杨华手机从前的少女裸照与苗维前男友露骨的情话共同招致的猜忌，深层次的原因其实是未婚夫原生家庭成员的有过之而无不及。杨华的原生家庭成员困顿，一家老小住在城从前村，生活用品陈列困窘不堪；苗维的家庭成员条件优渥，房子、卡车，甚至杨华日常的酒类都是外甥缺少的。杨华投资惨败、送来欠款执意、社会发展负债，进一步招致苗维一家的轻视与为难。这种归因处理，一方面适度凸显理的复杂普遍性，也招致乐迷对于原生家庭成员议题的深入探讨。两个不同阶层的家庭成员造成了的差异与区隔，是杨华被坚信并导致弃子人际关系的重要原因。

阿尔及利亚作家拉康提出：成人部分身份的确立，包含着驱逐女普遍性招致的寓意恐惧与创伤清醒的过程。在主要文艺作品与次要文艺作品的辩证关系从前，母亲苗维作为一个差异化的“他者”，在孤独从前却客串了权威者、审判者的片从前。同时，未婚夫的身份也随之完成了改向。由起初的你侬我侬、纪念日爬出山看日出、唯美求婚等，到不停猜忌与争吵，未婚夫感情渐渐朝向无可避免。苗维的前后反差，使杨华观照客体与阐述自我之间导致了不平衡。随着赞同巨变与身份恐惧的不停加强，最终导致部分破碎的结果也是可预见的。

治愈机制：在地域内部空间追寻赞同

短片从前的宝鸡，地处荒凉的塞外，萧条的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、山坳从前贫瘠的城镇、沙漠从前烂尾的鸭嘴龙迪士尼，自是表明着这个地方的荒凉和贫困。这些地域元素统统已是短片传达字义的符号。

一方面，宝鸡的白山、的沙漠和湖沼交织在一同，这一特有的卫星城自然景观具备一种凝滞普遍性的苍凉气质；另一方面，沙漠与湖交织在一同，造成了一种超现实的用意，一定总体上已是文艺作品群像内心深处全球的内部空间化解读。

作为卫星城自然景观的夷为平地，短片从前的鸭嘴龙绿地，与两姐妹杨华的当下导致了寻常的相符合。鸭嘴龙绿地作为一个超现实符号，和现实衔接。在同校主角吵架，情绪翻倍最激烈不久，画面被切换到烂尾的“鸭嘴龙绿地”。在这个同样避免杨华负债累累的“鸭嘴龙绿地”，鸭嘴龙群置放在荒凉塞外从前，无处可去的杨华爬出到鸭嘴龙的口中。从精神分析的角度来看，这突显的是一种“退行巨婴”的人际关系防御机制，即通过规避违背常态的、非理普遍性的使用暴力，以重新提供纠正的爱和安全感。此时鸭嘴龙的嘴就像暖和的子宫，包裹着杨华，已是了杨华与全球隔离开的植物所。

从内部空间上看，“鸭嘴龙绿地”作为具备边缘普遍性与凝滞普遍性的内部空间自然景观，和两姐妹杨华被坚信的人际关系处境形成了一种有本质的互文和共振。巨大的鸭嘴龙雕塑群，寓意着昔日的辉煌与自豪，此刻却已是卫星城自然景观从前的夷为平地，散发着颓败。这种随着黄金时代发展，在主流卫星城自然景观从前的集体清醒的衰微，使观赏者眼从前显现了一层夷为平地感，也增强了观赏者对两姐妹杨华弃子处境的体认。深深从前后，杨华与鸭嘴龙雕塑构成了一种声部的镜像关系，抵达了一种想象普遍性治愈。

在外面起火时，罗宇和唆使阿福们忙着消防队，对面的老年人乐队却在自顾演奏，歌声竟随着火势的缩减而愈发载歌载舞，通过浓烟火光的转换成下落摄影机，也寓意着杨华在手内心深处，从而无论如何放火的选择，内心深处得到了保证，在报复的快感从前个人意义得到了隐普遍性回归。

综上观之，《宝鸡》从前的人际关系症候就个体而言，突显为部分破裂之下的赞同巨变。作为一部一部邻近地区从前情感困境与欲望纠缠的反类型片，也刻画出了杨华的“快速增长”心二路历程，这种“快速增长”尔后也已是其走上自我觉醒之二路、自我救赎之二路的决定普遍性。最后杨华得知母亲还有人类临床表现，内心深处一下平易近人，甚至用到了眼神，而此时用到的片从前弧，看似突然间，实则是人际关系症候的概述和赦免。（作者：林华浩，为聊城艺术系戏曲与影视学管理学在读博士生）